在標志設計中運用動態(tài)化的造型手法，不僅迎合人們的審美心理和快節(jié)奏的生活，其作為創(chuàng)意手法之一同樣能寓意速度、能量、創(chuàng)新、發(fā)展等概念，以造型之動傳達概念之動，從而實現(xiàn)概念與造型表現(xiàn)上的雙重聯(lián)系性。
具象動態(tài)
人對世界最明顯的感知就是萬事萬物的運動，在由具象元素構成的標志中，標志圖形通過對現(xiàn)實世界的某個運動場景和事物的描繪，以最直接的手段傳達出生命的動態(tài)氣息，使標志具有了一種動態(tài)美的生氣。
在很多標志設計中，我們可以看到不管是人物、動物或是植物與自然造型等，都可以通過一定的藝術處理形式傳達一種信息，傳遞一份情感，比如：孩子的動，傳達給我們一種歡欣感；動物的動傳達出的速度感；風云海浪的動，傳達出自然變幻的無窮魅力等，這些動感都可以象征或暗示標志傳達對象的特性與品質。
抽象動態(tài)
抽象圖形是用理性規(guī)劃的幾何圖形或符號作為標志的表現(xiàn)要素，抽象圖形的動態(tài)表現(xiàn)即以點,線、面、體等基本元素的變化，演繹標志的動態(tài)變幻之美。
①點的動態(tài)表現(xiàn)。點是標志設計中最基本也是最具變化可能性的元素，利用不均勻的，或密或疏的點的集群組合,能夠使標志產生靈動感。
②線的動態(tài)表現(xiàn)。標志設計中水平線和垂直線同樣具有內在的活動與張力,具有沿左右或上下方向延伸的趨勢。但相比之下,斜線則更易傳達出動的感受。曲線由于其自身特性而帶有一種韻律感，動勢所體現(xiàn)的力度不那么強悍，舒緩而輕快，但韌性十足。
③面的動態(tài)表現(xiàn)。面運動的表現(xiàn)形式多種多樣,已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的幾何形或單純點線組合的范疇，而是直接利用復雜的電腦效果模擬出抽象的水紋等極富動感的形態(tài)，從而展現(xiàn)出面的可變動個性。
④體的動態(tài)表現(xiàn)。動態(tài)三維形體的塑造同樣能賦予標志以鮮明的視覺效果，這類標志是以純粹的面線組合給人以空間縱深感，從設計技術角度來說，純粹是運用視錯覺和視覺經(jīng)驗聯(lián)想的結果。
此外視錯覺常常被用來塑造圖形的空間感，將標志圖形置于時刻轉換的矛盾空間之中，可以帶給受眾超乎圖形之外的耐人尋味的視覺動態(tài)效果。在標志設計中，充分挖掘視錯覺動感效應的結構特征會為標志創(chuàng)意帶來極大的發(fā)揮空間。
文字動態(tài)
文字的動態(tài)表現(xiàn)可以通過文字筆畫的延伸、連接、筆觸的寫意處理等形式加以體現(xiàn)。
標志動態(tài)的運動規(guī)律
除標志圖形元素本身的動態(tài)塑造外，對圖形元素運動規(guī)律和運動軌跡的研究也是十分必要的，標志動態(tài)造型的構成手法多種多樣，運用起來靈活多變，概括起來可分為：
規(guī)律性運動
①顫動與模糊。標志圖形元素沿直線或曲線方向發(fā)生錯位變化或對輪廓進行弱化柔化處理時，即在視覺上產生顫動模糊的幻影效果。在對圖形錯位變化時,其運動軌跡完全根據(jù)創(chuàng)作意圖和畫面張力的需要，生成的圖形可以是組合形式的、有趣的鏈狀動態(tài)圖形、也可以是簡單的圖形動態(tài)變化。
②發(fā)射與旋轉。發(fā)射是指基本形圍繞一個或幾個中心向外呈發(fā)射狀的排列構成，所有圖形元素均向中心集中聚合或向四周散開，給人以強烈的韻律感。圖形旋轉一般可以從圖形最突出的點著手進行，圖形的轉動和色彩的變幻，并通過圖形旋轉形式和力度的不同來傳達不同的內涵。
③重心偏移。物體的重心總是位于物體中心或幾個支點中間，當圖形偏離重心或平衡點時，就會給人以不穩(wěn)定的感覺從而產生趨于平衡的動的態(tài)勢。
無規(guī)律性運動
無規(guī)律性運動是一種比較自由的構成手法，是一種通過傾斜、積聚、變動或頻閃、傳遞等復雜手法，將圖形形狀、位置、色彩等因素加以變化的動感形式。有些是在規(guī)律性構成基礎上的突破 , 具有極大的自由性和藝術表現(xiàn)性。
對標志動態(tài)造型全面把握與運用，同樣要契合其所服務對象，既要考慮到靜態(tài)美，又要考慮動態(tài)美，動靜結合全方位地規(guī)劃。
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