在注重力經濟時代，商品發賣，以市場為導向的行為，幫忙吸引人們的注意力，提高公家的消費欲望，晉升品牌的社會認同。為了在激烈的市場競爭，企業在廣告上不吝血本。無論是冠名贊助商，或電視連續劇的產物布局，或者是文學作品中的“隱性廣告”真的是無所不消其極。
在當代城市題材的小說，有些作家“別有用心不在酒”表面上是在描繪虛擬世界中人們的消費偏好和文化品位，本質上搖旗吶喊的產品。與電影產品放置比擬，新型安設更容易，動動筆頭就可以完成一次廣告推銷。受好處驅動，有些作家在“植入的植入�！币恍┳髌凤@然與小龍蝦無關卻偏要變著法子讓主人公吃小龍蝦;有的豪侈品品牌明明不適合主人公穿戴，已選擇強加給他的英雄。
在小說所塑造的虛擬世界中，英雄和各類人們的消費行為，不成避免的是明顯的時代烙印。讀者要深刻理解故事脈絡和現實寓意，我們必需沉下心來“深讀”感受英雄的悲歡離合，存眷各種人的日常生活 從現實的文學作品，也超越實際，這似乎是進入安設點。
在消費社會中，老蒼生不僅在意商品的使用價值，也關注商品的符號價值;表示性、競爭力的符號消費，正在深刻地影響著人們的日常生活。文學產物布局，是“我的”消費者鏡像，給讀者傳遞出潛在的符號信息：既然主人公都那么愛吃小龍蝦、喜歡穿某品牌的豪侈品，讀者會自然“愛屋及烏”。
商務“用心良苦”作者的“隔山打�！弊x者的“暗示”共同的好處，發生了蛋糕。隨著商業化的過程中，文學安設工作是很難說的，是不是必需品。利潤驅動的營業邏輯，名人作家，通過文學作品這一載體實現了好處勾兌和社會交換�？此平源髿g喜的結局，但暗藏的危機。
那一刻，面臨保存困境的許多作家，廣告植入似乎為他們斥地了一條“生財之道”。但真理是文學作品的第一要義，為了說服本身，別人感動本身能夠感動他人。從這一觀點出發，文學作品放置必然要適當，一旦過度，將分離讀者的注意力稀缺，將不可避免地導致搬起石頭砸本身的腳。 |
